JENSEITS VON PIAF UND BREL: DIE NOUVELLE SCÈNE FRANÇAISE KANN SICH HÖREN LASSEN!
AU-DELÀ DE PIAF ET BREL : LA NOUVELLE SCÈNE FRANÇAISE SE FAIT ENTENDRE !
Wer mit französischer Musik nur schnulzige Texte und Akkordeonklänge verbindet, hat wahrscheinlich schon länger kein Album aus Frankreich mehr gehört. Die Zeiten von Édith Piaf, Jacques Brel und Serge Gainsbourg sind schon länger passé und die nationalen Bühnen von Vertretern des Elektropops und des Neochansons beherrscht. Und die sind so gut, dass sie nun trotz französischer Texte zum Eroberungsfeldzug durch den Rest Europas ansetzen.
Si la musique francophone est liée pour vous à des paroles « gnangnan » et des sons d'accordéon, c’est peut-être lié au fait que vous n’avez pas écouté de disque français ces derniers temps. L'époque d'Édith Piaf, de Jacques Brel et de Serge Gainsbourg est passée depuis longtemps et les scènes nationales sont désormais investies par les représentants de l'Electro-pop et la nouvelle chanson. Malgré leurs paroles en français, ces jeunes musiciens sont tellement talentueux qu'ils sont également partis conquérir le reste de l'Europe.
Ein Ende ist nicht abzusehen und deutsche Musikfans sollten sich auf so klingende Namen wie Camille, Benjamin Biolay und Cœur de pirate in ihren Hitparaden einstellen.
Eine hohe Frauenstimme, mehr gehaucht als gesungen, über beschwingten Gitarren- und Geigenklängen. Der Sound der französischen Sängerin Camille mag nicht unbedingt neu sein, aber dank witziger Texte und Stimmexperimente hat die Pariserin, die mit bürgerlichem Namen Camille Dalmais heißt, Frankreich seit ihrem Debütalbum Le sac des filles (2002) fest im Griff. Der Erfolg im Heimatland hat ihre Alben mittlerweile bis nach Deutschland gespült, wo frankophile Musikliebhaber sie schon länger favorisieren. Aber sie ist nicht die einzige: Außer den drei Cs – Camille, Coralie Clément und Carla Bruni – zählen auch Benjamin Biolay, Françoiz Breut und Vincent Delerm zu den französischen Musikern, die im Ausland auf sich aufmerksam machen. Carla Bruni mag allerdings eher zur „alten“ Garde zählen, in deren Reihen auch Vanessa Paradis und Mylène Farmer ihre Verse hauchen. Die Stars des Neochansons hingegen sind erstaunlich jung und meist erst ab den 2000er Jahren auf den Konzertbühnen in Erscheinung getreten. Diese Nouvelle scène française ist mittlerweile auch in Deutschland ein Begriff, was vor allem der Compilation Le Pop des Kölner Produzenten-Duos Rolf Witteler und Oliver Fröschke zu verdanken ist. Die hatten sich im Jahr 2002 vorgenommen, die neue französische Chanson-Musik in Deutschland bekannt zu machen, und sind mit Le Pop mittlerweile so erfolgreich, dass nur acht Jahre nach dem ersten Album schon das sechste in die Läden kommt.
Eine wilde Fahrt durch alle Musikstile zur Erneuerung des Chansons
„Es gibt ein Leben nach dem Chanson“ titelte die Spex im Herbst 2002 erleichtert beim Erscheinen der ersten Compilation, auf der so unterschiedliche Musiker wie Mathieu Boogaerts, Keren Ann, Dominique A, Yann Tiersen und Benjamin Biolay vertreten waren. Letzterer wird neben Dominique A oft als einer der Begründer der Nouvelle scène française und als Erfinder des Neochansons genannt, aber darüber lässt sich ebenso streiten wie über die Frage, um was für einen Musikstil es sich da überhaupt handelt. Pop mit Blueseinflüssen? Alternative mit experimenteller Note? Folk mit Elektroeinschlag? Wer den guten alten Chanson à la Édith Piaf verehrt, sollte sich von der Nouvelle scène vielleicht lieber fernhalten. Aber gerade die wilde Fahrt durch alle Musikstile scheint der in die Jahre gekommenen Gattung gut getan zu haben. Das ist auch auf dem neuesten Album aus dem Hause Witteler und Fröschke Le Pop 6 zu hören, das nicht nur mit 10 neuen Künstlern, sondern auch mit 14 in Deutschland noch unveröffentlichten Liedern aufwartet, die von „Indie-Pop über Clubhits bis zu Wüstenrock“ reichen. Die diesjährige Entdeckung des Produzenten-Duos heißt Béatrice Martin alias Cœur de pirate, kommt aus Montréal und wird von den meisten (auch deutschen) Medien hymnisch besungen.
Aber nicht nur mit Pop und Neochansons machen die Franzosen von sich reden: Der Durchbruch auf der internationalen Bühne gelang der grande nation vor allem dank der Housemusik von Urgesteinen wie Daft Punk oder, in der neueren Generation, der DJs Bob Sinclair und David Guetta. Letzterer ist mittlerweile ein internationaler Dancefloor-Star und bestätigt den Trend, den das französische bureauexport ausmacht: „Das internationale Publikum und vor allem die Amerikaner scheinen ihre Vorbehalte gegenüber der französischen Musik vollkommen verloren zu haben und verlangen heute die Elektromusik von David Guetta, den Poprock der auf englisch singenden Bands Phoenix, M83 und Plasticines, den Hardrock von Gojira oder den bunten Pop von Sliimy.“ Bureauexport hat sich der Vermarktung eben dieser angesagten, französischen Musik im Ausland verschrieben, ist aber weniger auf Neochansons und mehr auf Elektro und Rock spezialisiert. Deutschland ist dabei ein wichtiger Absatzmarkt, da hier nicht nur mehrere Millionen französische CDs pro Jahr verkauft werden, sondern 2009 auch 1300 Konzerte französischer Bands stattfanden. Das Nachbarland steht daher ganz oben auf der Reiseliste für französische Live Acts, dicht gefolgt von Großbritannien.
Was bietet der deutsche Musikmarkt den Franzosen?
Und die französischen Texte von Camille, Biolay und Co.? Die muss man ja nicht immer verstehen, um die Melodien mitsummen zu können. Das mögen sich zumindest die meisten Fans denken, die zwar sanften Gitarrenpop und melodiöse Vokalverläufe mögen, aber nicht immer des Französischen mächtig sind. Zumindest lassen die Zahlen der Französischlerner an deutschen Schulen trotz musikalischer Unterstützung aus dem Nachbarland keinen signifikanten Anstieg erkennen. Ganz anders sehen das die Anhängerinnen von Tokio Hotel: Neben Rammstein mit ihren dubiosen Texten wohl die einzige deutsche Gruppe, die im Ausland wirklich Fuß fassen konnte, haben Tokio Hotel in Frankreich einen kleinen Deutschlernboom ausgelöst. Auf musikalischem Felde gelingt das den meisten deutschen Bands sonst nicht und über die Gründe lässt sich streiten. Die Sprache und das relativ bunte Musikangebot in Frankreich mögen aber wohl dazu zählen. Und vielleicht hat ja auch die deutsche Musikszene einmal eine neue Welle oder Szene nötig? Die Nouvelle scène française jedenfalls ist von Jahr zu Jahr spannender anzuhören und auch Le Pop 7 wird sicher nicht lange auf sich warten lassen. Die Konzerttouren, die die Produzenten von Le Pop schon seit mehreren Jahren in Deutschland organisieren, sind ebenfalls ein Renner. Aber wer könnte auch bei so vielversprechenden Talenten einfach weghören?
Cette vogue n’est pas prête de prendre fin et les fans de musique allemands feraient peut-être mieux de se préparer à retrouver de mélodieux noms comme Camille, Benjamin Biolay ou Cœur de pirate dans leur hit-parade.
Une voix de femme aigue, plus chuchotée que chantée, sur des sons légers de guitare ou de violon. La musique de la chanteuse française Camille n'est peut-être pas nouvelle, mais grâce à des textes et des expériences de voix charmants, cette Parisienne de son vrai nom Camille Dalmais, a triomphé en France depuis son premier album Le sac des filles (2002). Le succès dans sa patrie s’est exporté jusqu'en Allemagne où des amateurs de musique francophiles la plébiscitent depuis quelques temps. Mais elle n'est pas la seule : les trois Cs - Camille, Coralie Clément et Carla Bruni – mis à part, Benjamin Biolay, Françoiz Breut et Vincent Delerm comptent aussi parmi les musiciens français qui se font remarquer à l'étranger. Mais Carla Bruni appartient peut-être plutôt à la « vieille » garde dans les rangs de laquelle Vanessa Paradis et Mylène Farmer chuchotent aussi leurs vers. En revanche, les vedettes de la nouvelle chanson étonnent par leur jeune âge et, dans la plupart des cas, ne sont pas apparues sur les scènes de concert avant les années 2000. Désormais, cette nouvelle scène française est connue en Allemagne, ce qui est avant tout dû à la compilation Le Pop de Rolf Witteler et Oliver Fröschke, duo de producteurs basé à Cologne. En 2002, ils s'étaient proposés de faire connaître la nouvelle chanson française en Allemagne et ont eu un tel succès avec Le Pop que huit ans seulement après leur premier album, le sixième est déjà dans les bacs.
Un tour de force à travers tous les styles musicaux pour ressusciter la chanson
« Il y a une vie après la chanson. » Tel était le titre du magazine Spex en automne 2002, qui laissait percevoir une pointe de soulagement, lors de la parution de la première compilation sur laquelle figuraient des artistes très différents tels Mathieu Boogaerts, Keren Ann, Dominique A, Yann Tiersen et Benjamin Biolay. Ce dernier est souvent cité avec Dominique A comme fondateur de la nouvelle scène française et inventeur de la nouvelle chanson. Mais cela se discute autant que la question de savoir de quel genre de musique il s'agit exactement. Du pop avec des influences du blues ? Du genre alternatif avec un côté expérimental ? Du folk mélangé avec de l'Electro ? Celui qui adore la bonne vieille chanson de la génération d’Edith Piaf, devrait peut-être garder ses distances vis-à-vis de la nouvelle scène. Mais c'est justement ce tour de force à travers tous les styles musicaux qui semble avoir fait du bien à un genre vieillissant. Cela peut aussi s’entendre sur l'album le plus récent de Witteler et Fröschke, Le Pop 6, qui n'a pas seulement 10 nouveaux artistes à offrir, mais aussi 14 chansons encore inédites en Allemagne qui passent de « l'indie-pop à travers des tubes de boîte de nuit jusqu'au rock de désert ». La nouvelle découverte du duo Witteler et Fröschke s'appelle Béatrice Martin alias Cœur de pirate. Elle vient de Montréal et fait chanter la plupart des médias (dont les allemands).
Mais les Français ne se font pas seulement remarquer grâce au pop et à la nouvelle chanson : si la grande nation a percé sur la scène internationale, c'est avant tout avec la house music d’artistes précurseurs comme Daft Punk ou, dans la jeune génération, des DJs Bob Sinclair et David Guetta. Ce dernier est désormais une star du dancefloor international et renforce la tendance que l'agence française bureauexport a relevée : « le public international, et plus particulièrement américain, semble avoir totalement perdu ses a priori face à la musique française et réclame aujourd'hui la musique électronique de David Guetta, le pop-rock chanté en anglais de Phoenix, M83 et Plasticines, le rock dur de Gojira ou encore la pop colorée de Sliimy. » Bureauexport s'est consacré à la diffusion de cette nouvelle musique française branchée à l'étranger, mais il est moins spécialisé dans le domaine de la nouvelle chanson et plus dans celui de la musique électronique et du rock. Dans ce contexte, l'Allemagne est un débouché important car non seulement plusieurs millions de disques français s'y vendent tous les ans, mais 1300 concerts de groupes français y ont également eu lieu en 2009. Le pays voisin se tient donc à la première place sur la liste de voyage pour les chanteurs français, suivi de près par le Royaume-Uni.
Qu'est-ce que le marché de musique allemand offre aux Français?
Et les textes français de Camille, Biolay et Co. ? On n’est pas obligé de les comprendre pour pouvoir fredonner les mélodies. C'est ce que pourrait penser la plupart des fans qui aiment le pop doux, les sons de guitare et les mélanges de voyelles mélodieuses, mais qui ne maîtrisent pas forcément le français. D’ailleurs, les chiffres des élèves qui apprennent le français dans les écoles allemandes ne démontrent pas une hausse significative, malgré le renfort musical venu de leur pays voisin. Pourtant, les fans de Tokio Hotel en France ne sont pas du même avis : à part Rammstein avec leur textes douteux, Tokio Hotel est peut-être le seul groupe allemand qui a vraiment pu s'implanter à l'étranger et qui a depuis déclenché un petit boom de l’apprentissage de cette langue en France. Mais dans le domaine musical, la plupart des groupes allemands ne parviennent pas à se faire connaître en France. La langue peut expliquer ce phénomène ou encore le fait que l'offre musicale est déjà très variée en France. Peut-être la scène musicale allemande aurait également besoin d'une nouvelle vague ou scène ? En tout cas, la nouvelle scène française devient chaque année de plus en plus passionnante et Le Pop 7 ne se fera certainement pas attendre. En outre, les tournées de concerts que les producteurs de Le Pop organisent depuis plusieurs années en Allemagne, font recette. Qui donc pourrait ne pas écouter de tels talents prometteurs ?
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