Si une grande entreprise française utilise trop d’anglicismes dans ses spots publicitaires, notamment sans les traduire en français, elle risque une poursuite judiciaire. Depuis 1994, la Loi Toubon régularisant l’emploi de la langue française protège les Français et leur espace public contre « l’infiltration » du français par des mots anglais. L’espace public… c’est aussi la radio. Voici une petite comparaison du paysage radiophonique en France et en Allemagne.

Qui allume la radio allemande actuellement, entendra surtout de la musique avec des paroles anglaises. Contrairement à la France, où, depuis 1994, les quotas de chansons francophones à la radio obligent les chaînes de radio à diffuser au moins 40% de musique nationale, ces quotas n’existent pas en Allemagne. Il est vrai que depuis les années 90, des voix s’élevant pour des quotas de chansons allemandes à la radio se font entendre de temps à autre. Mais en 2003, la Ministerpräsidentenkonferenz rejeta cette idée. Le sujet fut de nouveau repris l’année suivante lorsque de nombreux musiciens s’élevèrent contre cette décision. Le Bundestag allemand recommanda un quota d’« environ 35% », mais sans exercer un rôle de sanction, cédant ainsi la décision aux Länder qui, en Allemagne, sont responsables de leur propre radiodiffusion.

Tandis que les rédacteurs radio allemands sont libres de diffuser ce qu’ils veulent, leurs collègues français ne peuvent le faire qu’entre 22h30 et 6h30. De plus, ces derniers doivent veiller à ce que la moitié de ces 40% de musique francophone soit composée de « nouveautés », c’est-à-dire qu’il s’agisse de musique faite par des artistes qui n’ont pas encore vendu deux albums à 100 000 exemplaires. Le non-respect de ces règles strictes peut avoir pour conséquence des amendes, l’arrêt des émissions et même, la privation de la licence juridique.

Comment évaluer ces situations différentes ? Les quotas légaux encouragent-ils la diversité musicale ou s’agit-il plutôt d’une grave violation de la liberté des radios, ce qu’on appelle la « Rundfunkfreiheit » en Allemagne? De manière générale, peut-on réglementer politiquement la culture ? A fortiori aujourd’hui, avec des services comme myspace, youtube et deezer ? Et d’ailleurs, comment fonctionne la webradio ?

En France, le quota de chansons francophones à la radio est considéré comme une réussite permettant aux jeunes artistes d’accéder à un large public d’auditeurs. Est-ce donc grâce aux quotas que des interprètes français comme Manu Chao, Air ou MC Solaar sont devenus célèbres ? Les maisons de disque s’occupent-elles de nouveaux artistes inconnus parce que le quota garantit leur diffusion à la radio ?

La chaîne publique Fip est un bel exemple de réussite du système des quotas en France. Il s’agit d’un des sept programmes de la société de service public Radio France qui gère les stations de radios publiques en France. Chaque mois, les programmateurs Fip sélectionnent douze albums parmi toutes les nouveautés pour la « Sélection Fip ». Les fameuses « voix de Fip » animent la découverte des tendances actuelles du jazz, du blues, de la chanson francophone, du pop-rock et de la musique du monde, et ce sans interruption publicitaire. Parmi les aspects originaux de cette chaîne, on note, en outre, la diffusion quotidienne de jazz (jazzafip de 19h à 21h), ainsi que les places à gagner pour divers événements culturels sur Paris. Sur le site de Radio France, on peut lire que Fip s’impose comme la deuxième radio du groupe en nombre d’écoutes sur le site radiofrance.fr.

La culture de la radio régulée semble donc bien marcher en France. Mais comment cela se passe-t-il en Allemagne où les programmateurs radio jouissent d’une plus grande liberté ? Conformément à la Loi fondamentale, les quotas sont considérés en Allemagne comme une violation de la liberté des radios. De plus, ils sont perçus comme une manipulation économique du marché de la musique. Or, on veut éviter d’imposer aux auditeurs ce qu’ils doivent écouter ! Mais exploite-t-on réellement cette liberté de choix dans la diffusion radiophonique en Allemagne ? On a l’impression que non. Les programmations des radios privées allemandes sont ainsi souvent très monotones et dominées par la musique américaine commerciale des années 1980 et 1990. Cette grisaille musicale n’est interrompue que par de longues pauses publicitaires, ou bien, par des flashs d’information extrêmement courts.

Il est donc peu surprenant que, dans les deux pays, la tendance soit à la webradio, où, contrairement aux stations de radio traditionnelles, on peut écouter plus de musique produite par des maisons de disque indépendantes. Les Allemands, qui n’ont pas de quotas de chansons à la radio, y voient une alternative à la monotonie musicale. Les Français, eux, y trouvent un espace libre où les quotas n’existent pas.

Aujourd’hui, des stations de radio de tous les pays sont présentes sur Internet : qu’on cherche de la musique ancienne des monastères de l’Himalaya, des chants des baleines à bosse, ou encore de la musique Bollywood, on a toutes les chances de trouver son bonheur sur le web…. Les grandes stations de radio comme Dradio ou Radio France proposent l’écoute de leurs programmes en ligne via le Live-Stream, les podcasts ou, en direct, via un lecteur intégré.

La question de l’évolution de la politique culturelle française en ce qui concerne la préservation de l’héritage culturel reste ouverte, surtout dans un contexte marqué par la collaboration européenne et les innovations techniques, comme par exemple Internet. En effet, le Web 2.0 représente un espace démocratique où l’internaute devient l’acteur en alimentant le contenu des sites. Diffuser sa propre radio – c’est tout à fait possible !